@ 2006-03-18 01:34
1.关于3月17日《东方早报》“集体报复”的文章，我的答复：不予置评，清者自清，浊者自浊。
2.对于百代唱片承认抄袭的新浪声明，我的看法：是关键性的进步，不管是迫于压力，还是出于自觉自愿，首先是承认抄袭了。这是百代的一小步，乐坛的一大步。
3.关于这次事件中百代的总体表现：作为一间我曾经服务过的大公司，我为其处理危机公关的能力深表担忧，希望总结教训，加以改进。
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@ 2006-03-17 11:00
早上起来，被电话吵醒，好心的朋友告诉我今天的《东方早报》刊出了一条新闻，爆出最近花儿抄袭事件原来是一场集体报复行动（现在终于可以不用在前面加上涉嫌二字了）。看了文章，我特平静。伤感地想起1994年我踏着积雪走进北京西边半山腰上的红星生产社的情形，那一年我26岁。离开天津，投身唱片业，我只记得当时充满热情、好奇，大体是年轻人的壮志未酬。那时正值中国流行音乐的初始阶段，我竟然做过这样的梦，大体是在滚石唱片公司打零工之类的情形，真的进入一家唱片公司了，当然以为自己距离音乐那么近了。无可否认的是，我度过了一阵子美好的时光，前几天老六的读库饭局上，还和简巍提及那些旧事，不胜唏嘘。掐指算来，我曾在滚石、红星、步升百代（原环球艺风）先后做了几年，中间还在大地短暂逗留，这个漫长的过程中，我在媒体和唱片之间游移，发觉身处唱片公司，其实距离音乐越来越远。音乐对我来说到底是什么？那些凄风冷雨的日子，音乐是我的精神良方。我是个乐盲，听的东西五味杂陈，但总觉得百无聊赖的生活到底是需要音乐滋润的。好比老柴，听了这么多年，每次还是能听出里面的新意，一次又一次路过垃圾场般的唱片业，反反复复目睹二十年中国乐坛之怪现状，我还是觉得八十年代作家麦天枢的预言振聋发聩－－面对文学，背对文坛。对于一个喜欢音乐的人来说，也是如此。英国的Belle&Sabstian是一群喜欢音乐的人，他们各作各的工作养活自己，一个成员甚至是教堂看门人，哥几个没事排练、创作，偶尔演出，出了唱片交给唱片公司发行。古巴有个盲人音乐家，生活清贫，有日本歌手偶然得到了他的唱片，翻唱了，大卖了，日本人把版税送到古巴，盲人艺术家说，那不是我的，我写的歌从写完那天起就离开我了，与我无关了。理想与现实终究有很大差距，在我看来，他们是理想中的艺术家。至于当今的中国，我只是劝你，如果你喜欢音乐，就别进唱片业。应该是1997年吧，付翀带着花儿去天津宣传，我帮他们找了场地与歌迷见面，我看着花儿排练，付翀严厉的呵斥现在还记忆犹新，当时想这些有才华的孩子真年轻啊。再见付翀长谈竟然是上周一个独立音乐频道的发布会，还有王小峰、简总，他们在争论八零后问题，我听着听着，忽然想，这时间怎么这么快啊，大家一晃都奔中年了。好像回到了十几年前的半山腰上的红星，还是这些人，意气风发，不知愁滋味。真是弹指一挥间啊。

本周花儿抄袭事件中，杭州媒体我只接受了《都市快报》记者韩莹的采访，有杭州某媒体刊发的错误百出的文章压根儿就没采访过我，本人正在与该报主管接触，并保留追究该报法律责任的权力。年初第一次去杭州，这个地方给我印象不错，但其媒体环境如此恶劣，实在出乎意料。

3月13日《新世纪周刊》，我策划了一个报道，对花儿涉嫌抄袭的13首作品做了鉴定，并取了其中四首作为抽样，刊出鉴定报告。找了钢琴家晨琪做此鉴定，并对他进行了采访，还刊出了香港音乐人刘卓辉和台湾音乐人殷文琦谈抄袭现象的专访。这个选题做的很周折，根据事态发展将继续追踪下去。
花儿乐队就像一个乞丐，讨来别人的东西装饰自己，这多可悲啊。
钢琴家晨琪：就是抄袭！
《新世纪周刊》3月13日
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美国老牌音乐《滚石》杂志的中文版出街了，挂在报刊亭一望无际的纸堆上，耀武扬威、雍容华贵，好不风光。看得出来，中文版的《滚石》希望两手抓两手硬，本地化与国际化的矛盾统一在创刊号中有所体现，只不过看上去它深一脚、浅一脚，多少有些跛足。借了《滚石》的光，你当然会感觉到它的厚重，光说那些珍贵的图片资源就把其他音乐期刊比了下去。可另一面呢，唱片市场本是一本音乐杂志赖以生存的基础，可我们这软塌塌的唱片市场，让《滚石》蒙上了“生命中不能承受之轻”。在一个靠BT、电骡或打口当然还有盗版维系的唱片市场上，一本音乐杂志的命运大体上逃不脱苍凉背影的结局。
音乐期刊当然是办给乐迷看的，可中国到底有多少狂恋音乐的乐迷呢？蔚为壮观的“玉米”、“凉粉”们需要的不是音乐而是娱乐。因此，《当代歌坛》的经久不衰就是最好的证明。创办十几年的《当代歌坛》是中国最早的粉丝期刊，在粉丝群体连同这个词汇正在被慢慢创造的日子里，哈尔滨的这本杂志早就摸透了粉丝消费心理学的奥秘，以作坊式的浆糊剪刀拼贴出中国音乐期刊的No.1。很长一段时间内，他们是靠打资讯时间差这张牌过日子的，内地与港台音乐资讯的时间差给他们带来了得天独厚的优势，他们靠着这样的“独家猛料”把成千上万的粉丝前世们撩拨得春心荡漾、美不胜收。而它自己也在此期间完成了资本积累，逐渐加入自采、原创的素材，缔造了它今天辉煌的业绩。当然，对于那些狂恋音乐的乐迷而言，他们大体是不屑于读《当代歌坛》的，说穿了其实人家《当代歌坛》也从没打算立什么牌坊，这本杂志也从未标榜什么音乐的高深与奥妙，它就是规矩本分地加工生产着粉丝们需要的饲料，且与时俱进的不断对饲料进行着改良。于是，它成功了，而且成了十几年来，中国音乐期刊变迁屹立不倒的英雄。
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